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字的“漂亮”与“难看” |
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| 字的“漂亮”与“难看” |
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| 作者：佚名 文章来源：本站原创 点击数： 更新时间：2007-3-6 |
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——学书漫谈 文/ 王世银
清人刘熙载有段千古高论：“书非使人爱之为难，而不求人爱为难。”此话真一语中的，诗人陆游论诗时曾有这么一句：“诗到无人爱处工。”此中境界，并不是每个人都能理解的。笔者记得几年前，老书家陈义径先生在一次书法课上说过与刘陆二人意思相近的话：写字写到别人说不好才算好。那时，心中颇不以为然，以此逻辑，拿起笔来乱七八糟瞎画一顿，别人肯定认为不怎么样，那能算好书法么？
最近看了点书，读到刘陆的高论，再回想起陈义径先生所说，似有所悟。笔者多年都在追求将字写得好看一点、漂亮一点，总希望字字端正，一点一划不好就重来，现在想来，这样做没有真正理解书法艺术的精深内涵，有悖于清人傅山提出的“宁拙毋巧。宁丑毋媚。宁支离毋轻滑、宁真率毋安排”的名言，虽然“四宁”是针对某种风气而言的，它所追求的是真情流露，天趣盎然，也符合于当今人们的审美观。
写字犯不着一本正经，但也不能没一点正经。刘熙载又说过调“书要有为，又要无为；脱略安排俱不是。”在刘氏看来脱略是无为，安排是有为，有为无为均不可——太正经和不正经都不能臻书之极致。
我常常想，书法作品与交响乐同理，一件好的书法作品犹如一首优美的乐章，尤其是行草书，起伏多变，随着书者的情绪变化而变化，忌拘谨整齐。要随意一点，追求质朴潇洒意趣。书画家王镛先生认为：书画的精妙处在于一个“戏”字，即精神状态的高度自由，心境的完全放松，无拘无束，天马行空，以这样的心境来创作就可以由必然王国到自由王国。
俗气是书法的大敌。我们不能成为抄字匠，书贵悟道，一个“悟”字最为紧要。书要由生到熟，然后由熟到生。写了几十年，功力不可谓不深，但是一味地熟下去，就会越熟越俗。窃以为，字并非一直写下去就能写好的，要在熟中求生，求的过程就是“悟”，“学而不思则罔”，“诗到老年惟有辣，书如佳酿不宜甜。”书最忌甜熟，熟则伤雅，过熟则腐。
文征明小楷赤壁后赋
近人曾熙评沈曾植书说：“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。”沈公不解曾氏又说：“翁方纲一生之误在稳，刘墉八十岁后能到不稳，何子贞七十以后更不稳，惟下笔时时有犯险之心，所以不稳，字愈不稳，则愈妙。”我想，我们可以从中悟出点什么。
但是，写得难看也好，不一本正经也好，随意也好，天然也好，不稳也好，均是以基本功作为基础的，均是法度使然，是从古人那里学来的本领。“学书贵于临古”，临古是基础，没有千百次枯燥的训练就不能达到“难看”、做到随意。
以上杂谈,均侧重于思维,而不是技法,笔者认为,技法易得而思维难变矣！
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